莫嘲风月戏,莫笑人荒唐
霸王别姬这部电影,在豆瓣的评分可以说是华人电影第一。片子跨了那么多个时代,里面的细节就不一一细数了。一个好的電影其实并非要讲大道理,他只是讲一个好故事,并把故事講的明明白白。在我眼里,任何强加思想于观众的电影,哪怕是把故事叫做伟业,其实都是烂片。有评论说不但陈凯哥一生就沒有拍過更好的片子,过去25年来,所有的华语电影都比不上这部霸王别姬。这种观点当然是见仁见智。一部好的片子,就是每个人看的都一样,但回味的都不一样。我年轻的时候看电影,其实都是看偶像,并不在意故事的本身。现在回头看看每一部经典,才懂得什么叫做戏如人生,人生如戏。张国荣演的算是女主角,太多的评论都是围绕蝶衣的悲剧和愚人節的那一跳。这里抛开女主角不谈,谈谈戏里面的被张国荣光芒掩盖的另外一个女人,菊仙。她的出身算是社会地位最低下的妓女,出场的时候就在酒楼用了点心思,嫁给了英雄救美的戏班主角段小楼。段小楼在现在的网络红卫兵面前,也就是一个戏子。但是比起妓女,他算是有钱有名的社会成功人士。通常有点手段和心机的女人在传统文化里并不待见。和扭曲的断背相比,在菊仙和段小楼这段婚姻里,究竟有多少爱情成分其实根本不重要。作为妻子,她为了自己的选择,心甘情愿所付出的代价包括了小孩的生命和自己的生命。无论她做出选择的原因是什么,她至少对自己的选择负责。从和师弟争宠,到说服师弟从日本手里解救丈夫,再调停师徒关系,这每一件事都显示出一个女性无穷的智慧。而最后她的自杀,是不能容忍被她一生的寄托背叛。或者是她不愿意接受这样的事实。但我并不认为电影刻意突出戏里的霸王是现实的懦夫。至少在原著小说里看不出来。在特定的社会大环境下,去剖开每个人的人性,放大来看,其实是很残忍的一件事。老百姓们可以为杀了袁崇焕,批斗刘少奇而弹冠相庆,可以为了某种占领制高点的快感,翻出某某人几十年前的旧帐来批判。和南橘北枳的道理一样,人性也是某个特定社会文化的产物。畸形的社会必定会造就悲剧的人物。段小楼充其量不过是一个普通的男人。有了钱去花天酒地,追求女人。敢说真话,不怕得罪人更是一个正直老百姓的本色。被日本人抓捕的那段似乎电影和小说不同,但他那我行我素的性格和他对袁四爷不卑不亢的态度是一致的。电影里无论是大和民族的军官们,还是民国时期的高官,都是对戏剧,对文化的尊重。然后画风一转,在某个年代,突然就全民批判了。这样的对比怕不是菊仙的乳滑镜头那么简单。小楼为了保护师弟和妻子,做了自己力所能及的。设身处地,谁敢说自己能做的更好?电影是悲剧结局。就算是到了拨乱反正的年代,都是以蝶衣的自杀而告终。可惜这个时候的蝶衣已经分不清戏还是人生。菊仙的自杀却是完全出自绝望的生活。被蝶衣举报了妓女的背景,再被小楼划清界限后,她失去了女人所有的依靠。女人毕竟是水做的。外表再坚强的女性,怕都是内柔外刚。她那一生的处事智慧,到了这里也已经是一无是处。社会让人绝望的时候,个人是最弱势和无奈的,无论男女。到了今天我是给了电影最高分。你看出品30年后的当今社会,电影里的故事居然分不清了到底是拍戏,还是写实。有时候网络如同一面镜子。网络里在演戏,网络外是生活。网络里那些义愤填膺,天天指点江山,太虚渺太伟大的大神其实都是戏子。而真正被批判的那几个戏子,却其实都是普通的不能再普通的老百姓。就算他们再富有,再出名,也只是一个段小楼。我们的社会,难道又一次容不下段小楼了吗?悲观的说,就当下的文化氛围,这部电影怕是比武汉的那本日记还要悲惨。所以25周年纪念公演的地点也只有台湾和韩国。几乎可以肯定的说,再给个30年,都不会有再有这样出色的作品出现了。这首赤伶虽然不是霸王别姬的主题曲,但表达的意思却都在那里。也谢谢我的搭档花时间来合。戲一折 水袖起落
唱悲歡唱離合 無關我
扇開合 鑼鼓響又默
戲中情戲外人 憑誰說慣將喜怒哀樂都融入粉墨
陳詞唱穿又如何 白骨青灰皆我
亂世浮萍忍看烽火燃山河
位卑未敢忘憂國 哪怕無人知我台下人走過 不見舊顏色
台上人唱著 心碎離別歌
情字難落墨 她唱須以血來和
戲幕起 戲幕落 誰是客你方唱罷我登場
莫嘲風月戲 莫笑人荒唐
也曾問青黃 也曾鏗鏘唱興亡
道無情 道有情 怎思量
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