日本的文学，其实我并不太了解。
只知道古典文学里有本《源氏物语》，网上说是1008年成书。
我多年前浏览过一遍，故事留给我的就是一团乱麻。
但据说这本书给后世的日本文学留下了一个基调，就是一种淡淡的悲伤。
这的确从很多日本现代作家的作品里可以感觉得到。
一直以来，日本的小说，叙事的步调，文字的落寞，情感的表述，给我的感觉就是绝望。比如川端康成。
前些日子跟着落飞老兄又读了一遍《雪国》，字里行间总有些令人难以琢磨~~
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没准儿这就是日本人的审美。你看樱花，花期很短，一周的时间。是娇嫩的，不是绚烂的颜色，就是让你觉得时光短暂，如白驹过隙。
现代作家，十九世纪末二十世纪初的，知道几个名字，江户川乱步，小林多喜二。
江户川乱步，1894-1965，本名平井太郎，因为喜欢Edgar Allan Poe，把自己的笔名取作英文的谐音，Edogawa RanPo，日文写出来就是江户川 乱步。挺有意思。
后来有推理文学奖项，也是用他的名字命名的。
这个江户川乱步奖，是用来奖励写作推理小说的新人的。
当年东野圭吾的《放學後》就是获得了这一新人奖，在1985年。
然后东野圭吾辞掉工作，专心写推理小说。
这一写，直到1999年《秘密》获得推理小说至高奖项的日本推理作家協會獎，中间相隔14年。
1985-1999期间的东野圭吾的小说，据说大部分在当年的反映没有那么火爆。
只是在后来，获得最高奖项之后，随着作家的名声大振，才有了比以前更多的机会再版。
可以看出，作者在这十四年间的题材选择方面，是在想方设法去找读者关注的点。
同时是不是也说明，江户川乱步奖这一新人奖，它的门槛还是没有那么高。它的作用更多是招徕新进作者的。
那么自然就要去看江户川乱步，日本推理小说的鼻祖，他的文章的文学性如何，他的推理故事编织得怎样。
我记忆里江户川乱步的作品，留下的印象的一个是短篇《人间椅子》，另一个是奇幻感觉。
奇幻方面的具体细节忘了，就是感觉天马行空，把一个人建的各种奇幻建筑、造型、灯光种种，都形容一遍。
二战前的科学技术条件下，他小说里形容的东西，我还是有些摸不着头脑。
《人间椅子》有点儿出离我理解范畴。就是一位男性写了篇东西，让一位女作家给评价评价。
写的是这位男性，是位椅子工匠。后来把沙发后背建出可以躲人的空间，他就钻进沙发。这样沙发被搬到哪个地方，他就在哪个地方生活一段时日，借以观察窥探所在之处人们的生活。
这位女作家读着读着，猛然惊觉自己家最近新进了一套沙发，男子文中写的情形，就是自己和自家的情形。
正在这时，邮差又寄来男子一封信，说自己前一封信是编了一个故事，请求女作家的回复和评论。
记得看完这个短篇我就去把我家的沙发后背摸了一遍。。。看看厚度，和人体曲线能够符合的角度。。。
哈哈，有点儿跟看到从电视里走出来的贞子的惊惧一般。
回到日本的文学奖。
江户川乱步奖是奖励推理小说的新人的。
而普通文学小说的新人奖，是芥川龍之介獎。
目前代表日本文学水平的最高奖，应该是直木賞，全名直木三十五賞，以纪念作家直木三十五而得名。
我还没有看过这位作家的作品。
直木奖文学类型主要就是通俗小说，包含各种题材。意思是不管你写历史还是言情，推理还是科幻，只要是已经出版过作品的小说家(与芥川奖乱步奖之类的新人作家区分)，都可以拿新的作品角逐此奖。只要该作品具有文学水平和价值。
所以东野圭吾在得到推理奖项最高奖之后，又把直木奖当成了目标。
因为推理小说，在文学修辞和思想厚重上，一直可能不被纯文学的作者读者看好。
2006年《嫌疑犯X的獻身》获得直木賞，这应当是对东野圭吾文学功力上的肯定。
对于不懂日文的人来说，还是不太清楚他文字里的文学性啊。
所以又回到翻译这个话题。一般日文小说的翻译版本，我选择去看台湾译者的竖版繁体。
竖版繁体的字体在号码上接近一般日文原文大小，在字形上也选同类近似的，外观上装帧手感舒服。
读书速度会慢一些，但因为翻译得流畅，阅读反而比横版的一目十行要仔细得多。
当然，这只是阅读方面个人physical体验的小马过河。
作家小林多喜二，1903-1933，是鲁迅先生纪念过的。
当年他被刑讯致死，鲁迅先生有纪念文章。
小林作家曾在北海道的小樽Otaru生活很长时间，在小樽有小林多喜二文学碑。
和文学碑在一起的还有个展望台。于是我去那里看了看。
 
从小樽站下车，走路就能到。
 
这是纪念碑。《蟹工船》我是回家后才读的，现在印象也不是很深，写的是劳工，群体。篇幅不长。
回来看照片时，发现左边头像上面的印记原来是北斗七星还有北极星。
纪念碑正面的延申方向，是展望台。在那里可以看小樽的海景。